Por Leah Dolan, CNN
Desde cierto sujetador artesanal de oro blanco valorado en US$ 50 millones hasta el último look de alfombra roja lucido por Jenna Ortega, la alta costura metálica está por todas partes esta semana.
A primera vista, el corpiño ajustado, la falda de flecos y el bustier en forma de W de Ortega parecían algo que podría encontrarse colgado en el armario de Cher. Pero el vestido, diseñado por Elias Matso, estaba confeccionado casi por completo con ballenas planas y en espiral de acero, cortadas a mano: componentes estructurales que suelen encontrarse en el interior de un corsé o un miriñaque. Parecía como si la propia Ortega hubiera sido magnetizada y enviada desnuda a una fábrica de acero.
Lució el vestido en el estreno en Nueva York de la película “Klara and the Sun”, una adaptación de la novela homónima de Kazuo Ishiguro publicada en 2021. En ella, Ortega interpreta a una entusiasta y altruista robot alimentada por energía solar, o “Amiga Artificial”, llamada Klara. “Ha estado guardando este vestido para mí y es perfecto”, dijo Ortega a la revista People sobre el diseño de Matso. “Encaja muy bien con la película”.
Ortega y su estilista, Enrique Melendez, habrían tenido muchas opciones entre las que elegir para este momento de estilismo temático. La moda de lujo —una industria que justifica sus precios con la promesa de la artesanía humana— lleva décadas haciendo guiños a los robots y, en particular, a las robots femeninas. Estaba el traje Machinemensch de Thierry Mugler de 1995, recientemente rescatado del retiro por Zendaya, cuyo nombre alude al revolucionario traje de robot escultural que lleva Brigitte Helm en la influyente película de Fritz Lang de 1927, “Metrópolis”. En 2024, la colección de alta costura de primavera de Schiaparelli utilizó residuos tecnológicos recuperados de la década de 2000, desde placas de circuitos desechadas hasta teléfonos móviles Nokia. El director creativo Daniel Roseberry comparó con picardía los componentes electrónicos con “tejidos vintage”. Y también estuvo el histórico desfile de primavera de 1999 de Alexander McQueen, en el que unos brazos robóticos automatizados rociaron con pintura el vestido blanco de la modelo Shalom Harlow hasta hacerlo irreconocible.
Hoy, la moda tecnológica es una perspectiva mucho más aleccionadora que un traje robótico de fantasía con las nalgas al aire. Meta ha colaborado con Kylie Jenner y Ray-Ban para hacer que sus controvertidas gafas con IA sean más atractivas estéticamente, y los robots reales están más cerca que nunca del mundo de la moda. Este verano, los bailarines humanoides de Unitree Robotics se convirtieron en memes hasta la saciedad cuando actuaron en Vogue World en Milán, con diseñadores como Miuccia Prada y Alessandro Michele visiblemente disgustados en la primera fila. En la Semana de la Moda de Shanghái, celebrada a principios de este mes, los robots de Unitree aparecieron de nuevo; esta vez modelando vestidos de novia en la pasarela para la marca china The Atelier.
Para que funcione —o, al menos, para que resulte atractiva en lugar de inquietante—, la moda tecnológica debe incluir un elemento analógico. Roseberry reutilizó materiales obsoletos propios de un departamento de informática de principios de la década de 2000; por su parte, los brazos robóticos de McQueen provenían de una fábrica donde se empleaban para pintar automóviles: no se trataba, precisamente, de avances tecnológicos de vanguardia que supusieran una amenaza de extinción para la especie. Del mismo modo, el vestido de Matso, aunque recordaba al interior de una placa base, estaba confeccionado simplemente con metal utilizado en la sastrería. Tanto el diseñador como Ortega hicieron hincapié en las personas que hicieron posible todo el proceso. Matso mencionó las “muchas ampollas, reconstrucciones, intentos fallidos” y la “ayuda recibida”. Ortega lo expresó de forma más sencilla: “Está hecho a mano, por seres humanos; requiere un gran esfuerzo”.
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